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Mia and Chihiro
Pickup Photo!
2009/02/02 :: XLogic Alpha-Link MADI AX #3
!!$photo1!!最近のMixing時の我が相棒達。20Uを楽に超えるようになってしまった。去年末ぎりぎりに注文して年明け早々に届いた某1Uの8chミキサー,ボリュームやパンは基本弄らないのでセキュリティー・パネルで覆ったらパッと見タダのブランクパネルにしか見えなくなってしまった[:あせあせ:] そこそこ見せびらかし甲斐のある機材なのに[:チョキ:]TAMRON SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II LD Aspherical [IF]
ちょっと時間的余裕があったので去年からの持ち越し課題,ちょいとスタジオにあった一般的なPro Tools HDセット(192 I/O + SYNC)とわがPro Tools|24 MIX (High-Reso)+ ADAT Bridge 24 + XLogic Alpha-Link MADI AX + Nanosyncsとの出音比較をしてみた。Versionは違うけど両方のPro Toolsで同じ2mixファイルを再生しての単純な比較。厳密に言えば比較のための条件を揃え切れていないけれどもそれでも割とInterfaceによる違いはわかるのでは!?と。

感想から先に言ってしまうと,出音がそうなら入力も当然同傾向になるだろうからダビングの時もI/O持ち歩こうかな192 I/O使いたくないなぁ,って感じ。高音域は滑らかで伸びがある。綺麗と言った感じ。192 I/Oからすれば「このチャラつきやがって」っていちゃモンもつけられるかもしれないかな。中低音のほうは豊かになった感じ。192 I/Oのほうは引き締まってタイト,Alpha-Linkを聞いたあとだとなんかコンプがかったような感じさえしてしまう。アコギのボディーのなりもいい具合だし何よりKickとかリッチになる感じでコりゃぁたまらん!?ダンス系のクリエイターでPro Toolsに不満を持っているとか苦労しているという方は是非デモ機でも借りて試してみるとよろしいかと。今まで音が堅すぎにならないよう腐心していたけど,その原因の一つが192 I/Oのせいだと思うとひどい脱力感。

比較をして思ったことなのだが,「音を太くする」といった一種の脅迫概念にとらわれたようにヴィンテージ機器,そのレプリカを漁る前にI/O自体に疑いの目を向けてもいいのではと。商用スタジオユースでは汎用性が重要であるからしょうがないとしてもプライベート環境であるなら192 I/Oである必要は無いと思うし。ただディーラー的には192 I/O以外無いですよ一番無難ですよみたいなことは言うだろうし,確信がないと他の選択はなかなか出来ないとは思うけれど。

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2013/03/01
Universal Audio 2-610
今回は,唐突ですが,所有機材の紹介,というより過去ブログに取り上げたつもりでいたけれども,写真だけのみの掲載で言及がなかったUniversal Audio 2-610の話。

20130301e.jpg
SMC PENTAX-DA★16-50mmF2.8ED AL[IF]SDM, Pentax K-5

購入は約5年ぐらい前,610がいいとの噂を聞きつけ,eBayで中古の手頃なものを見付けて購入。その頃,既に新しいバージョンで現行モデル,マニュアルを参照するとRevision 1.2となるのか,シルバーパネルでInput PADが追加されているものになっていたのだが,購入した機種はその一つ前のバージョン。マニュアルだとRevision 1.1となるのだろうか。サンレコWEB版の製品レビューに掲載されている内部写真を見てみると,電源のトランスがトロイダルなのだが,わが所有のモデルは一般的なEIコアのトランスにシールドを施したもので(型番は現行機種と同じ構造),電源回路回りのアルミ板に囲みもない。もしかしたらそのレビューの機種は1.0なのかもしれない。1.1と現行の違いは,先に挙げたパネルとPADの相違以外に,電源回路の見直し,フィルター回路の向上がなされているらしい。

購入当初はそれなりに気に入ってた,とは思うのだが,そのうち気に入らないところがあったらしく,2010年頃に改造してしまった。その改造用に購入したパーツがその頃のエントリに登場している。今や入手不可能なBlack Gateの高電圧用VKシリーズとJensenの電解コンデンサ。

Black Gateは各チャンネルのプレート電圧周りに使用。元々はNichiconのものが使われていた。

Universal Audio 2-610
TAMRON SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II LD Aspherical [IF], Pentax K20D

Jensenの方は電源整流回路で使用。もともとは下のような写真だったものを,

Universal Audio 2-610
TAMRON SP AF17-50mm F/2.8 XR Di II LD Aspherical [IF], Pentax K20D

アルミ板で棚を作って無理矢理こんな風に。

Universal Audio 2-610
SMC PENTAX-A MACRO 50mm F2.8, Pentax K20D

結束バンドで固定し,更にシリコーンで固める。基板からの引っ張りだしは純銀単線。

音の方はBlack Gateにすることによって,予想通り低音の押し出しが良くなって,更にJensenも使うことで更にRichに,かつ高音域ののびも向上。比較したわけでは無いけれども現行機種と比べても遜色無いどころか凌駕するのでは,と勝手に思ってるあせあせ 真空管も手持ちにあった1970年代,80年代のものに交換しているので更に良い感じ。

GearslutzではCreamyと表現されているのだが,まさにその通り。真空管Preampではあるけれども変な癖もあまりなく,ことさらVintage風な音作りでもなく結構使いやすい部類のPreampだと思う。個人的に気に入っている使い方,はBlance Line入力にソフトシンセの音(特にKickとかBass,Piano)を通して空気感を付加,えぐみを軽減するというような使い方。EQがかなり滑らかなので高音域がありすぎる音とかをなめすのにかなり重宝。昨今Tape EmulatorやSatulator等々優れものが充実していますが,やっぱり2-610を使ってしまいます。

欠点と言えば,入力トランスがやや歪みやすいこと。ギターアンプ音をダイナミックマイクで収録するときなどはインラインタイプのアッテネータが必要になる。そんなこともあって現行機種ではPADが装備されているのだと思われる。ちなみに,マニュアルではすべての入力ソースが入力トランスを経由しているようなブロック・ダイヤグラム図が掲載されていますが,実際はマイク入力とバランスライン入力のみ。フロントパネルのHi-Z入力2種は直接増幅段に接続される。おそらく現行機種でも同様かと思われる。じゃないと数メガオーダーの入力インピーダンスにならないはず。

posted at 2013/03/01 23:10:11
lastupdate at 2013/03/01 23:50:43
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